L'ajout de ce bit aurait-il ouvert une boîte de vers? Vous ne pouvez pas simplement jeter un coup d'œil sur Michael Jackson.

Je veux dire tout le monde de Beyoncé à Kanye [West]même s'il a travaillé avec toutes ces personnes, et c'est comme si vous ne pouviez pas simplement, si vous y trempez votre orteil, alors c'est à la fois insatisfaisant et en quelque sorte en quelque sorte comme: «Et bien, qu'en est-il? Approfondissons cette histoire. Et je considère toujours ces choses comme un sable rapide narratif.

Est-ce quelque chose que vous avez juste dû passer?

Ce n'était pas comme si j'allais jamais interviewer Kanye.

Ce n'était pas comme si Kanye en avait – ou bouffée, une autre personne controversée – Pharrell n'avait jamais eu de relation profonde avec aucune d'entre elles.

Il est sauvage que ce film sort à un moment où beaucoup de personnes impliquées font partie d'une industrie qui traverse des troubles en ce moment.

Le genre de calcul qui se passe dans le monde du hip-hop est attendu depuis longtemps.

Pharrell est presque le contraire. Il est marié à la même femme depuis, a été avec elle depuis 20 ans. Il n'a jamais fait de drogue. Il ne boit pas. Il est comme un écrou de santé.

Pas des trucs qui pénètrent normalement dans les documents musicaux.

C'est plus comme, où est la friction dans sa vie?

Donc, de cette façon, du type d'histoire traditionnelle de type rock and roll, ce n'est pas ce genre d'histoire. Il n'a pas ce genre d'histoire.

Comment contournez-vous cela? Les histoires ont besoin de tension, de quelque chose à surmonter, d'une vérité profonde et sombre.

Vous avez besoin de tension, mais pour moi, il y avait toute cette tension dramatique autour de la créativité, ce qui, je pense, est réel.

Mon mentor, Peter Guralnick, un écrivain fantastique, m'a dit très tôt que les choses les moins intéressantes dans les histoires sur les musiciens sont le sexe, la drogue et se sont arrachés par votre label, car tout le monde a exactement la même histoire. Alors, qu'est-ce qui est intéressant après ces choses?

Si vous regardez chaque film que j'ai fait, ça a toujours été les choses au-delà de ces choses… mon documentaire Steve Martin, le dernier que j'ai fait, est très similaire. Il ne s'agit pas de renommée ou de drogue ou quoi que ce soit. Steve est propre et grince. Mais il s'agit de savoir comment vous débattez avec votre voix, comment restez-vous inspiré?

Eh bien, vous avez mentionné il y a une seconde que vous aviez l'impression que vous pourriez en avoir fini avec des documentaires musicaux, mais votre prochain concerne Paul McCartney. Comment vous êtes-vous mis sur ce chemin?

Je ne pouvais pas dire non. J'ai été fanatique des Beatles toute ma vie.

Mais c'est un film sur la période après leur rupture, non?

C'est cette histoire spécifique qui est en fait pour moi, en quelque sorte l'histoire de l'entreprise, qui est tout le monde connaît l'histoire des Beatles et après Revenir.

Ouais, tu prends là où Peter Jackson s'était arrêté, presque.

Mais ce film est comme: «Oh, que se passe-t-il le lendemain? Que se passe-t-il le jour où vous vous réveillez et que vous êtes un Beatle depuis l'âge de 17 ans, et maintenant vous devez comprendre qui vous êtes? Il s'agit de la fondation des ailes, vraiment du jour où les Beatles se séparent jusqu'au jour où John Lennon meurt.

C'est encore tout à fait un temps.

Les gens ne se souviennent pas non plus que Wings était l'un des deux ou trois plus grands groupes des années 70. Personne ne les mentionne jamais lorsqu'ils parlent de groupes des années 70, à cause de l'ombre des Beatles. Mais tu es comme: «Oh, il y a Elton John, Eagles, ailes. Peut-être Led Zeppelin. Quoi qu'il en soit, c'est juste un angle différent sur cette histoire.